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الموضوع الاول
littérature de la science fiction

Introduction

La science-fiction est une littérature d'idées, et comme telle, elle a toujours intégré les nouvelles technologies - et hypothétique évolution de ces technologies - dans son objet. D'autre part, la science-fiction a toujours été très lents en matière d'utilisation des nouvelles façons de raconter une histoire. SF semble être le type parfait de l'écriture, de faire usage de développements tels que l'hypertexte, mais dans la pratique ce qui a été minime. C'était vraiment seulement dans le mouvement de la Nouvelle Vague dans la science-fiction, et dans une certaine mesure au sein de cyberpunk, que toute véritable tentative a été faite pour échapper aux confins de modes narratifs traditionnels.

Dans cet article, je examinera pourquoi la science-fiction est plus lente à changer les modes narratifs, et à quelques-unes des façons dont la New Wave et de SF cyberpunk sont allés au-delà narratifs traditionnels.
Une littérature d'idées

La science-fiction est couramment parlé comme de la littérature d'idées. Elle est également appelée extrapolation. Ursula K. LeGuin Comme l'écrit dans son livre The Language of the Night, "L'écrivain de science-fiction est censée prendre une tendance ou d'un phénomène de l'ici et maintenant, de purifier et de l'intensifier en effet spectaculaire, et l'étendre à l'avenir." Ce travail d'extrapolation ou de prédiction va bien back - Robert Silverberg 1890 cite un roman, AD 2000 par AM Fuller, qui s'attend à un grand nombre des technologies que nous avons aujourd'hui, y compris "un journal national publié simultanément dans de nombreux endroits par une sorte de téléscripteur réseau appelé« sympathique télégraphe ", mais comme beaucoup d'histoires de SF, il a également obtenu beaucoup de choses très mauvaises.

Isaac Asimov a aussi écrit sur le caractère prédictif de la science-fiction, et il mérite d'être cité lui longuement:

Pour les gens qui n'aiment pas lire de la science-fiction, le plus étonnant sur le champ est son apparente capacité à prédire l'avenir. . . . En fait, il existe très peu dans la vaste production de la science-fiction, année après année, ce qui se réalise, ou qui est susceptible de devenir réalité. . . . Néanmoins, la prédiction réussie peut avoir lieu. Intelligent auteurs de science-fiction tentative de regarder les tendances mondiales en matière de science et de technologie pour l'inspiration et l'intrigue, ce faisant, ils doivent parfois avoir un aperçu des choses qui plus tard se révéler près de la vérité.

Peut-être même plus que ce qu'il est soit extrapolation ou de prédiction, de la science-fiction est la littérature du changement. "Plus précisément, explique Brooks Landon, dans son livre Science Fiction Après 1900, la" science-fiction est le genre de littérature que plus explicitement et de l'auto-changement prend consciemment que son objet et sa téléologie. " Les changements qui font l'objet de SF sont tirés, ou à tout le moins informés par, les changements qui se produisent aujourd'hui. Ursula Le Guin a écrit:

Tous fiction est métaphore. La science-fiction est métaphore. Que met à part de la plus ancienne forme de fiction semble être l'utilisation de nouvelles métaphores, de tirer certaines grandes dominantes de notre vie contemporaine - science, de toutes les sciences, et de la technologie, et de l'interprétation relativiste et de la perspective historique, entre eux.

Ainsi, les choses qui nous préoccupent aujourd'hui, les vastes changements qui se produisent dans les sciences et dans d'autres domaines, pour devenir une source d'idées sur le changement dans les avenirs possibles de la SF. Comme Norman Spinrad écrit, le «noyau central thématiques» de la SF est «la relation philosophique de l'esprit humain à la science et la technologie."
Un conservateur de la littérature

Dans son document "Défense de la Stone Tablets," Gary Westfahl remarques que la science-fiction est un genre conservateur. C'est aussi, dit-il, «celui qui sera vraisemblablement l'un des tout derniers champs à embrasser et à explorer pleinement les potentiels de radicalement différent de tout nouveaux médias." Cette tendance à éviter les "approches nouvelles et novatrices" peut paraître paradoxal compte tenu de SF met l'accent sur le progrès scientifique.

Patricia S. Warrick, dans son livre The Cybernetic Imagination in Science Fiction, les commentaires que, bien que les éléments traditionnels de la narration - comme intrigue, personnages, la création et le symbolisme - sont présents dans la science-fiction, ils sont subordonnés à d'autres éléments », Au centre des préoccupations de la SF. " Ces autres éléments sont des éléments tels que l'utilisation des connaissances scientifiques actuelles, le sens de la nouvelle, un autre lieu ou de temps que la nôtre, et la capacité des idées dans les travaux à engager un lecteur de l'intellect et de proposer de nouvelles idées. Science-fiction, donc, est plus intéressé à faire passer des idées, de communiquer, que c'est dans l'expérimentation de nouvelles formes littéraires. Gary Westfahl ce connecte également à William Labov inné de la recherche sur la langue et les modes de narration, et précise qu ' «[i] n afin de communiquer son histoire et des idées plus clairement et efficacement, un écrivain auront tendance à se rabattre sur cette ancienne approche".

Un coup d'œil rapide à n'importe quel how-to sur l'écriture de livres de science-fiction montre la même traditionalisme. Crawford Kilian's Writing Science Fiction and Fantasy, par exemple, explique aux candidats à l'écrivain les éléments nécessaires à l'ouverture d'une histoire ou roman de SF, les choses qui devraient figurer dans le corps du texte, ainsi que les tâches doivent accomplir une conclusion . Plus tard dans le livre, il définit les principes de la création d'un complot. Nulle part y at-il des références à des expériences techniques narratives; tous les conseils donnés dans le livre de Kilian est résolument dans les moyens traditionnels de structuration narrative.

Raisons de cette annulation de l'expérimentation ne sont pas difficiles à trouver. SF s'occupe de la communication - notamment en communiquant des idées. Et puisque les idées dans la science-fiction sont concernés par les nouvelles et étranges, ils sont les mieux présenté dans un format familier. CS Lewis dit le mieux: «Tout bon écrivain sait que les scènes les plus insolites et les événements de son histoire sont, le diminuant, les plus ordinaires, le plus typique de sa personne doit être. D'où Gulliver est un homme peu banal et Alice un lieu commun Petite fille ". Étrange d'exprimer des idées dans un étrange récit expérimental format sera le même que "dire [ant] la façon dont les choses bizarres frappé des gens bizarres" comme Lewis décrit. Il serait «d'avoir une curiosité trop." Comme Gary Westfahl dit: «Il n'est pas d'inventer une nouvelle langue pour crier" feu "quand un bâtiment brûle."

Ainsi, quand votre principale préoccupation est d'exprimer une idée ou à provoquer la pensée dans vos lecteurs, un style de narration ne connaissait pas faire obstacle. Simple récit de l'étrange idées rend accessibles, et de SF, comme Landon dit, "s'appuie sur des techniques de réalisme fantastique de ses éléments gant avec la rhétorique de la rationalité." Science fiction inclut dans son objet les étrangers, d'autres planètes, les sociétés de l'avenir proche et distant, et encore plus étrange des idées; par conséquent, il est nécessaire de présenter des histoires de SF "d'une façon courante" pour éviter Lewis "une curiosité trop." Science-fiction, ensuite, ont tendance à accuser un retard dans la fiction littéraire de l'utilisation des nouvelles et expérimentales de narration. Gary Westfahl estime ce retard à environ quarante ans:

Ainsi, nous constatons que les lecteurs de science-fiction des années 1960, ont été choqués et parfois consterné quand écrivains osé essayer d'écrire comme James Joyce et John Dos Passos dans les années 1920, et une des raisons pour lesquelles Neuromancer ces lecteurs sont étourdis dans les années 1980 était que William Gibson hardiment Et novatrice importés dans la science-fiction les attitudes et le style de Raymond Chandler histoires de détectives des années 1940.

Littérature expérimentale

Si au début la science-fiction collé de très près à de vieilles formes narratives, certains écrivains de SF des années 1960 a tenté de contester ces formes. La nouvelle vague d'écrivains britanniques ont commencé à travailler avec des structures plus expérimentale histoire. Ce mouvement peut être considéré comme une réaction contre les contraintes de la SF de genre, bien que dans les vieilles histoires de SF formes narratives continué à réussir en même temps. D'un intérêt particulier ici, de la Nouvelle Vague écrit adopté de nombreuses techniques narratives de la littérature mainstream, y compris les formes expérimentales. La Nouvelle Vague n'a pas entraîné la fin de SF traditionnelle, mais «d'étendre [é] le genre, le sentiment de son territoire à inclure des perspectives radicalement nouvelles et des valeurs" ainsi que de nouvelles, expérimentales, techniques narratives, Landon dans l'analyse.

Le milieu des années 1980 a vu un autre mouvement à l'intérieur de SF, celle qui "a proclamé de nouveau que la vieille science-fiction était morte." Les auteurs de cyberpunk ont été particulièrement intéressés par les nouvelles technologies, mais en même temps, se méfient de les utiliser pour de nouvelles manières de raconter des histoires. Même le roman qui incarne le mouvement Cyberpunk, le Neuromancien de William Gibson, est une œuvre profondément enracinée dans la tradition réaliste.

Mais peut-être que ce n'est pas au sein de chacun des romans de Gibson que l'expérimentation de narration se trouve, mais entre les romans de la même série. Avec Neuromancer et ses deux suites, Comte Zéro et Mona Lisa Overdrive, il se peut que, comme l'écrit Jean Christie, «les continuités sont apparentes seulement, et ils cachent bien des changements fondamentaux du récit sujet et orientation idéologique." Ils devraient être lus, affirme Christie, comme «une série discontinue dont les sujets, des préoccupations, des valeurs et des styles de subir des changements fondamentaux". Mais vous les lirez, ces romans ont encore plus de points communs avec le récit traditionnel que expérimentales avec des histoires de fiction littéraire. Cyberpunk a été la première science-fiction subgenre de se pencher sérieusement sur les implications des nouvelles technologies, mais à la fin, il "réglé pour le type de narration conservatisme qui a si longtemps caractérisé SF», selon Landon.

Il ya quelques tentatives notables en dehors de la Nouvelle Vague et cyberpunk à l'utilisation expérimentale des formes de raconter une histoire de science-fiction. Par exemple, l'histoire de Robert Silverberg «Sundance» a essayé de jouer avec les moyens expérimentaux dans le récit. Silverberg cherchait à étudier "les moyens de dramatiser subjectifs, ambigus perceptions de la réalité", il l'a fait en déplaçant le point de vue entre les premier, troisième, seconde personne, et même au sein d'un seul court récit. Pamela Zoline's story, "The Heat Mort de l'Univers," est un autre récit de SF expérimental, qui comprend 54 paragraphes, numérotés de plus, certains titres et certains d'une simple phrase de longueur. Une expérience plus récente est Michael Swanwick's Periodic Table of Science Fiction, une série de courts récits organisés autour de la table périodique des éléments. Il ya une histoire par élément, mais ils ne sont pas interconnectés, de sorte que le tout est plus d'une façon ordonnée d'organiser une série d'histoires que d'une véritable expérimentation narrative. D'autres histoires, comme "Cat in the Box" par AR Morlan, emploient des nouvelles formes - comme une séquence d'e-mails entre deux personnages - mais la structure narrative traditionnelle du début-milieu-fin est encore apparente.
Conclusion

Brooks Landon se demande pourquoi la science-fiction, cyberpunk en particulier, n'a pas réussi à tirer parti des nouvelles technologies pour raconter des histoires. Il fait valoir que les écrivains ont «l'échec [ait] d'imaginer que les ordinateurs qui sont radicalement remodelé les cyberpunk semblant pourrait aussi reformuler radicalement structure narrative elle-même." Ils ont été heureux de l'impression traditionnelle narratifs et peu disposé à envisager la non-linéaire, hypertexte récits que rend possible la technologie informatique d'aujourd'hui. " Cela semble particulièrement étrange compte tenu du fait que l'audience de la science-fiction, est généralement peu avancé sur le plan technologique. Les gens qui aiment parler de gadgets technologiques souvent aiment jouer avec eux aussi. Mais les exemples du conservatisme de SF cité par Westfahl et citée ci-dessus, montre la quarante ans entre l'introduction d'une forme narrative et expérimentale de l'utilisation de cette forme de SF. Gary Westfahl et Brooks Landon fois se demander: «pourquoi existe-t-il pas de la science-fiction hypercard fictions narratives ou fractale?" La réponse est que "ils ne sont pas prévu pour avant l'an 2030."

Swanwick's Periodic Table est proche de ce genre de la fiction, même si, comme il est publié en ligne, avec une cliquable Tableau des éléments à prendre le lecteur à chaque histoire. Si elle avait une description générale de lier les histoires en même temps, ce travail se révélera Westfahl et Landon tort. Mais le Tableau périodique fait ressortir l'existence de la SF écrivains commencent à utiliser les nouvelles technologies dans les façons intéressantes - peut-être quelques années plus tôt que prévu.

Une autre réponse à la raison pour laquelle les auteurs de SF sont peu disposés à faire usage des nouvelles technologies est que l'hypertexte met beaucoup de la forme définitive d'une œuvre - en d'autres termes, ce que le lecteur lit en fait - dans les mains du lecteur, plutôt que dans le Mains de l'auteur. Les mots peuvent être de l'auteur, mais l'ordre de la lecture est le lecteur. Comme l'auteur Lewis Shiner dit: «Je crois fermement qu'il existe une forme parfaite et finale pour chaque morceau de fiction je fais. Je ne suis pas intéressé à avoir des variantes ou des extensions ou contractions mis à disposition. Si je apporter un changement dans ma fiction , Je le fais pour une raison. " Comme pour les arts visuels, les nouvelles technologies peuvent faire davantage pour créer de nouvelles formes d'art que de changer la façon dont les formes d'art anciennes sont faites. Comme le dit Greg Bear, les formulaires tels que les hypertextes de fiction ne seront pas sous la forme de romans et d'histoires courtes - récits traditionnels - elles "vont finir par être une toute nouvelle forme d'art." Westfahl résume bien l'idée: "alors que l'avenir apportera sans aucun doute des hôtes de nouvelles façons de raconter des histoires et à absorber les nouveaux moyens vont prendre leur place à côté, et ne remplaceront pas, les anciennes méthodes». Cela a été le cas de presque tous les aspects de la vie humaine affectée par la technologie, elle sera de même de la narration.

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biographe pierre boulle

Pierre Boulle est un écrivain français (né le 20 février 1912 à Avignon - décédé le 31 janvier 1994), de formation technique (ingénieur Supélec 1933).

Il fut jeune, ingénieur agronome de la SOCFIN en Malaisie et c'est en parcourant les contrées avoisinantes qu'il amassa la matière et le décor de ses romans futurs. La SOCFIN possédait des plantations d'hévéas parmi les plus grandes du monde.

Il s'engagea et combattit en Chine, en Birmanie et en Indochine. Après la Seconde Guerre mondiale, il vécut quelque temps en Malaisie, avant de revenir s'établir en France.

Périodes indochinoises.
En novembre 1939, il est mobilisé et appelé à Saïgon. Il multiplie les affectations en Cochinchine. En février 1940, il est affecté en Annam, en octobre au Laos. En avril 1941, démobilisé, il attend un visa anglais pour retourner en Malaisie. En juillet, il revient à Singapour (encore une partie de la Malaisie) et s’engage dans les Forces Françaises Libres FFL. En août, en stage au service anglais spécialisé dans l’espionnage des installations ennemies à l’étranger (la Force 316), il apprend à faire sauter des ponts. De là vient "Le pont de la rivière Kwai".

En janvier 1942, il rejoint la Chine depuis la Birmanie, en Buick, en mission sous le nom de Peter John Rule. En avril, il se rapproche de la frontière avec l’Indochine, pays occupé par les Japonais qu’il songe de plus en plus à rejoindre. En août, il descend le fleuve Namna dans l’espoir de gagner Hanoï , sur une embarcation de bambous qu’il a fabriquée. Capturé par des villageois, il reconnaît son identité devant un officier pétainiste et est incarcéré. En octobre, à la Cour martiale d’Hanoï, il est déclaré coupable de trahison et est dégradé, déchu de la nationalité française et condamné aux travaux forcés à perpétuité. Sous la gouverne de l'Amiral Decoux, l'Indochine française était pétainiste.

Deux des romans de Pierre Boulle connurent une notoriété mondiale, grâce à leurs adaptations cinématographiques.

Le Pont de la rivière Kwaï (roman ayant obtenu le Prix Sainte-Beuve en 1952). Inspiré d'une période de sa vie d'engagé dans les Forces de France Libre, le roman, et le film de 1957 de David Lean, ont assuré la célébrité de Pierre Boulle.

La Planète des singes (1963). Si le roman a connu de nombreuses adaptations (téléfilms, cinéma (1967, par Franklin Schaffner et 2001 par Tim Burton), bandes dessinées), aucune d'entre elles n'est vraiment fidèle à l'original. Cette œuvre de science-fiction remet en question la définition de l'humanité.

En 1976, pour l'ensemble de son œuvre, Pierre Boulle reçut le Grand Prix de la Société des Gens de Lettres.

Pierre Boulle fut, avec Jacques Spitz et René Barjavel, le pionnier de la science-fiction française. Dans une histoire écrite en 1949, Une Nuit Interminable, publiée dans le recueil Contes de l'Absurde (1953), Pierre Boulle joue avec les paradoxes temporels, à la manière d'un Barjavel - dans Le Voyageur Imprudent, faisant preuve d'un étonnant modernisme. Ce recueil est par ailleurs le premier recueil de nouvelles de science-fiction françaises.

Il est l'un des auteurs français les plus traduits et les plus connus à l'étranger, plus particulièrement aux États-Unis où ses romans connurent un grand succès, dopés par les adaptations cinématographiques du Pont de la rivière Kwaï et de la Planète des Singes. Il fut ainsi l'objet d'une étude littéraire, Pierre Boulle de Lucille Frackman Becker, parue chez Twayne Publishers et malheureusement jamais traduite en français.

Par exemple, dans la malheureuse série TV dérivée d'X-Files The Lone Gunmen, dans l'épisode Planet of the Frohikes, on trouve le Boulle Behavioral Institute, en hommage à l'auteur de science-fiction français. Par ailleurs, dans l'épisode 1.04 d'X-Files (le Diable du New Jersey), un ranger s'appelle Peter Boulle.

Quatre parmi ses six recueils de nouvelles ont été compilés en un volume paru en 1992 chez Julliard.

Ses romans ont été réédités après sa mort dans la collection Omnibus, en deux volumes :

- Romans Héroïques
- Étrange Planète

tous deux parus en 1999 et préfacés par Jacques Goimard.

Cinq ans après la mort de Pierre Boulle, sa nièce, qu'il avait élevée comme sa fille, et son mari découvrirent de nouveaux manuscrits inédits dans les archives de l'auteur. Presque illisibles, il fallut repasser une à une les vingt mille pages découvertes pour les restaurer. À l'issue de ce fastidieux travail, un nouveau roman sortait de l'oubli : L'Archéologue et le Mystère de Néfertiti, probablement écrit entre 1949 et 1951, et désormais paru au Cherche-Midi en 2005, ainsi que des nouvelles inédites.

ان شاء الله تكوني استفدتي ولو شي بسيط